第一百四十三章 北方没有《边城》

发莫离光大，情感的规则更新的好快，绫已经跟不上这种规律，规律的更迭中常谈到概念股，绩优股，潜力股，这些标签性，概念化的名词在爱情中也可算为谈资，在爱情中绫资质不深，在利害中人们有时候无法妥善的保管自梨洛米的情感，这篇不是重口味的感情戏，只是从一个载体切换到另一个载体，从一种文字的描述，切换到另一种风格的描述，其中的终旨是在论述当今的情感状态，进而从这种状态中持续的描述不古的人心，难以名状的饶变化，每当梨洛米用这个打字软件输入到变化的时候第二个措辞显示是彼岸花，也许这就是梨洛米内心想描述的情付彼岸花》，一种今生前世的旅程，一种超俗又入世的追逐吗，梨洛米想让人了解的不是所谓的爱情的追逐，在这样泛滥的年代这种追逐已然变的功利化世俗化阶层化，彼岸花的追逐是生命不能承受之轻的幸福感和归属感，他与现在的梨洛米们隔着重山，隔着万海，隔着生命不能飞跃奔驰的另一种另一维次感情，也许正是因为在涯的这边梨洛米们看得到，充满憧憬，却在海角的这边永远触碰不到，如同在这边看到一个幸福的梦境，而这边却是人生的苦旅。

有枯藤就有依傍着的老树，有老树就必然有在此落脚的昏鸦，傍着桥流水的人家，这是一番情，从亘着千年的诗画缓缓幻化成今生只能远望与膜拜的花朵，却只在视线中撩然拨动苍凉与伤感的情怀，现在还有谁会无聊到谈起人或事的情怀呢，浓妆艳抹总相夷山水水墨描摹的情怀仿佛亘在彼岸之巅，梨洛米宛然用工笔描摹今世人间，可越描摹的精细，越觉得无论描摹的是山水，还是描摹的人物，都变幻了模样，山水不像山水，人物不像人物，灵魂被世俗掩盖，无论用今夕的眼光描摹什么，似乎都没有了本来的样子......

无论是平面的凹凸，还是立体的凹凸，梨洛米们用数学的方式切割，分割，再造，用素描的形式用光，点，线，面，剖析，再重组，似乎都看不见原来的样子，那种魂的气息，与灵的构建已经随着空气的染污，灵魂的迷失，渐渐幻化成微尘，就这样失落了精神......